O Sabor do Gospel Soul

Desde a primeira vez que ouvi o soul gospel, me apaixonei pelos pianos, pelo ritmo e pelo sentimento que a música carrega. Existem excelentes músicos que atuam nessa área mas eu admiro muito o estilo de Jamal Hartwell, sobre o qual já falei aqui no blog.

Como a câmera que eu usava para filmar as minhas "aulas" estragou e a nova é meio complicadinha de mexer, resolvi voltar à minha idéia original e postar outros vídeos, desvendando o que o tecladista em questão está fazendo.

O vídeo em questão foi colocado pelo próprio Jamal no youtube, porém eu selecionei somente a parte que nos interessa. Ouça e viaje no som do piano rhodes, no ritmo e no improviso vocal de Jason Champion.



Esse tema pode ser usado em sua igreja no início ou no final de um culto. Mas vamos ao que interessa a nós tecladistas: o que ele está fazendo?

Basicamente é um tema de apenas dois acordes: Bbm7(9) e Fm7(9). As tensões deixam os acordes muito mais bonitos, com um "sabor" diferentes. As notas usadas na formação desses acordes são:

Bbm7(9) - Láb Dó Dó# Fá (com o baixo em Sib na mão esquerda)

Fm7(9) - Mib Sol Sol# Dó (com o baixo em Fá na mão esquerda)

Experimente esses acordes e deixe seu delicioso som encher os seus ouvidos. Depois que você dominar sua formação, tente invertê-los tocando a mesma formação em uma ordem diferente. Dá pra fazer 3 inversões (além da que eu mostrei acima) e você pode tocar as que mais te agradam.

Há mais um detalhe interessante. Em um determinado ponto Jamal usa um acorde entre o Bbm7(9) e o Fm7(9) que ele chama de "passing tone". Não sei se tem uma tradução no meio musical brasileiro, mas seria algo como "tom de passagem". Esse é um acorde muito torto e belo que leva ao acorde onde se quer chegar.

No vídeo, ele está em Bbm7(9) e quer chegar no Fm7(9). Então, ele usa o "passing tone" para chegar lá. Veja, cada acorde tem seu "passing tone", portanto o que serve para um, não serve para outro. No caso, o acorde que ele usa é:

- mão esquerda: Mi Sib
- mão direita: Mib Láb Dó

Confesso que fiquei bastante tempo tentando desvendar que raio de acorde era esse. Depois de analisá-lo descobri que se trata de um C7(9# b13), tocado sem o baixo. O segredo está no jeito que o Jamal construiu o acorde, o que dá todo esse sentimento na hora de trocar de um acorde para o outro. É, portanto, o acorde dominante alterado que leva ao Fm7(9). Se eu estiver falando grego, por favor escrevam perguntando que eu preparo uma "aula" para explicar melhor esses conceitos.

Esse vídeo é parte do DVD Urban and Contemporary Worship Classic e é recomendadíssimo.


Por enquanto é só. Bons estudos e que Deus abençoe a todos!